Empatizar: el gancho de tu novela

Empatizar con los personajes Antes de comenzar un relato o una novela, hemos de plantearnos si vamos a poder vivir en el pellejo del personaje a lo largo de la escritura del texto. El escritor ha de empatizar con sus personajes (y no solo con el o la protagonista; también con los secundarios, el antagonista, etc.). Los personajes son partes constitutivas del autor que adquieren vida propia. En la novela especialmente el autor ha de acabar comprendiendo a su protagonista…

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Versatilidad de los tipos de narradores

La práctica: manejar los tipos de narradores más convenientes Es aconsejable aprender a manejarse con todo tipo de narradores, porque no hay ninguno mejor que otro y todos tienen una clara utilidad narrativa. Y también porque a veces la tendencia a un tipo determinado de narrador encubre prejuicios o malentendidos sobre lo que es literario o no. Por ejemplo, la visibilidad no ha de decaer porque usemos un narrador testigo o protagonista en lugar de un narrador cámara. No se…

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El narrador cámara y el narrador testigo: diferencias importantes

¿Qué es la apariencia de objetividad? La diferencia más importante entre un narrador cámara y un narrador testigo sería la apariencia de objetividad que aporta el primero. Que aparente objetividad no quiere decir que sea objetivo, claro. Tampoco lo es una cámara de cine, pues cada una de las escenas está dirigida por un director que se cuida mucho de qué es lo que abarca el ángulo de dicha cámara. Pero digamos que en narrativa la subjetividad (o la manipulación…

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El narrador cámara: la voz neutra

Cuando usamos un narrador cámara, no hay que tomarse al pie de la letra lo de «cámara». Así como cuando uno escribe un guión (en un guión siempre se usa un narrador cámara, obviamente) sí que hay que procurar que la voz sea, si no impersonal y fría, sí neutra, cuando uno escribe un relato puede ser un error usar este tipo de voz. La mirada por el ojo de una cerradura Ningún narrador es totalmente aséptico, y más vale…

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Peligros del narrador testigo

Escaparse de la narración Cada tipo de narrador tiene sus peligros, y al principio es normal caerse de bruces en las trampas sutiles que nos tienden, y que tienen que ver con la fuerte tendencia que tenemos como escritores a escaparnos de la propia narración.   Con el narrador testigo, en particular, que en teoría sirve para acercar la historia al lector y hacerla más creíble (por eso de que «lo vi con mis propios ojos») se corre el riesgo…

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Desdoblamiento del narrador protagonista

Cuando usamos un narrador en primera persona, el personaje ha de informar de una acción y a la vez, en la forma de hacerlo, exponer por medio de la voz su personalísima perspectiva del mundo y de dicha acción. La forma pronominal del narrador Eso le da doble fuerza expresiva al discurso (en la doble vertiente de narrador y personaje) y así se saca rendimiento a dicha forma pronominal. El narrador protagonista sufre, pues, una especie de desdoblamiento, porque por…

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Un baile lento con el lenguaje

La prosa poética, intensidad en el texto Lo bueno de la prosa poética es que uno puede aprovechar tanto los recursos de la poesía como los recursos de la prosa para dotar al texto de la máxima intensidad. Como de lo que se trata es de transmitir un sentimiento, no tiene sentido aplicarle un argumento, pero suele venir bien tener un hilo conductor. Y a lo largo de esa progresión, un buen truco —se suele usar en poesía— es remitirse…

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La voz que narra

La propia voz, alejada de lo literario y los artificios A veces el aprendiz de escritor tiene cierta noción de lo que es el «lenguaje literario», y trata de usarlo. Hay que ir despojándose de esas ideas erróneas de lo que es o no es literario hasta ir encontrando nuestra propia voz, nuestro estilo, aquel que mejor se amolde a lo que queremos expresar, un estilo flexible y sin artificios que se adapte a nuestros personajes y a nuestros narradores.…

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Clímax : un antes y un después

La explosión de sentido A efectos de sentido, el clímax de un relato es la razón de ser de todo lo demás. Es el momento hacia el que toda la narración (cada una de sus frases, de sus personajes, de sus líneas de diálogo...) se dirige. Y también es el momento en que todos los indicios y los pequeños cambios que se han ido dando en el avance de la trama se revelan en una explosión de sentido. Cuando digo…

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El clímax, una explosión de sentido en la narración

Olvídate de configurar un pegote El clímax, en un relato, es una explosión de sentido precisamente porque todo apunta a él. Si fiamos todo al clímax (como si lo fiamos a la introducción o al desenlace) entonces no es una explosión de sentido; es un pegote. El clímax es por su misma definición intenso y explosivo porque está cuidadosamente preparado, porque el tema se ha venido transmitiendo y fraguando, porque precisamente en el clímax es donde todas las piezas le…

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